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Partidos piratas: a sus bancas, listos, ya

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La piratería parece haber nacido para tener mala prensa. La tendencia se está revirtiendo, es cierto, pero pensemos qué festín se harían algunos de los actuales noticieros de TV patrioteros/filonazis argentos con la siguiente noticia: "El Partido Pirata sueco podría tener dos lugares en el Parlamento Europeo". Pegadito a los goles en català de Messi, la suba del dólar, el enésimo caso de "inseguridad" y los fideos con tuco que te quedan atragantados entre tanta bajada de línea desembozada. Pero resulta que la noticia es real, los piratas vienen (venimos) marchando y la cosa trascendió la impersonalidad de 40 siomes bajando películas en DVD5 y tipeando emoticones para trasladarse al terreno de las luchas concretas, una improbable polis 2.0 aumentada y mejorada.

La idea de este post es hablar de la piratería, llamémosla así, como incipiente movimiento político. Y arrancamos por el polo norte porque, si dejamos de lado a Suecia y su PP (atenti: se pronuncia "Pirotpartíet", con acento en la segunda i), todo esto sería una enorme anécdota sin sustento que sólo serviría para matar el tiempo con algún ignoto colega en el chat del Soulseek, mientras miramos el progreso de la descarga de nuestro último caprichito en MP3.

2009 fue un año bisagra para los piratas suecos que decidieron cobijarse bajo una misma bandera partidaria y pegar el salto de la inorganicidad online a las iniciativas conjuntas offline. La coyuntura política/social/digital acá podría resumirse en la insufrible frase marketinera "¡Dame un Facebook!", pero allá tiene aspectos más complejos, con el caso del portal de torrents The Pirate Bay como arista más saliente. Las marchas y contramarchas del caso judicial que involucra al sitio web, al que los grupos de lobby de las industrias culturales esperan asestar un golpe que culmine con su cierre definitivo, ocuparon gran espacio en la prensa y hasta llegaron a colarse en la agenda política, tan despejada en países como Suecia de temas que en nuestro país son corriente y dolorosa moneda.

El juicio a TPB tomó tal notoriedad que terminó transformándose en rito iniciático para la incipiente mayoría de edad del PP, que pasó de un magro 0,63% de representación en 2006 a un nada despreciable 7,1% durante este año. De un tirón, pasaron a democristianos, liberales, partidos verdes y de izquierda, se constituyeron en la quinta fuerza del país y (mucho ojo con este dato) en LA PRIMERA en cuanto a la cantidad de miembros jóvenes. La juventud pirata, en su idioma original llamada Ung Pirat, tiene más de 22.000 integrantes registrados y activos en Suecia, con una potencialidad de participación en el ámbito público que ya nadie toma en chiste.

Diario Miradas al Sur, pag. 18, 30/08/09
A todo esto, Suecia no es el único país en el que los partidos piratas quieren asomar la cabeza. En Alemania también se presentaron a su primera elección el año pasado, aunque pagaron derecho de piso alcanzando sólo el 0,3% de los votos. Este año, en las elecciones para el Parlamento Europeo llegaron al 0,9%, y en otra votación municipal llegaron casi al 2%. Quizás no tengan el impulso de su propio caso Pirate Bay, pero la tendencia es concreta y está ahí para quien quiera verla.

Otros casos de menos preponderancia hasta ahora, al menos en lo que hace a los votos como realidad concreta y arma de negociación, son Francia, República Checa, Austria, Finlandia, Suiza y el Reino Unido, entre otros. Todos estos países se encuentran bajo el ala del Partido Pirata Internacional (PPI), organización "paragüas" que intenta nuclear y coordinar las acciones "piratas" a nivel mundial, por ahora con suerte dispar.

A esta altura, la pregunta cae de madura. ¿Habrá llegado hasta las costas del sur la ola de los piratas interesados en entrar a la arena política? La respuesta es un clásico nacional que supimos conseguir: ni. El PPI menciona a Argentina dentro de sus adherentes "activos pero no registrados". El sitio del PP argentino tiene un tufillo ineludible (aunque entendible, por otra parte) a "en construcción", y para esta nota intentamos profundizar un poco más en el tema, pero... El discurso de los "responsables" del PP nacional deja bastante que desear, para decirlo de manera amable. Evasivas, lugares comunes, copypasteos acríticos de la plataforma del PP sueco y pocas o ninguna pisada en terreno firme. El intercambio de mails fue voluntarioso pero desalentador, y nos hizo pensar en cuán lejos están (estamos) de una forma aunque más no sea primitiva de organización como piratas políticos. Nobleza obliga, el contacto al menos sirvió para conocer el caso del profesor Horacio Potel, quien está padeciendo una persecución judicial que desconocíamos por difundir textos traducidos en su sitio web.

Volviendo al caso testigo sueco, el secreto para ellos parece haber consistido en animarse a crecer de golpe y a despojarse de toda inocencia para participar en el juego político. Al líder del PP en Suecia, Rickard Falkvinge, no se le caen los anillos al declarar que "nuestro plan actual es apoyar al gobierno desde el parlamento, mas no formar parte de él. Si formamos parte del gobierno, eso significa que obtendríamos un interés personal para no derrocarlo, lo que nos pone en una posición más débil si empiezan a ir en contra de nuestros intereses. Nuestra estrategia es alcanzar el equilibro de poder, donde tanto los bloques de izquierda y de derecha necesiten nuestros votos para lograr una mayoría, y luego apoyar los temas de cualquier gobierno que esté de acuerdo en convertir nuestros temas en los más fuertes".

Los tópicos a los que hace referencia Falkvinge incluyen problemáticas de la era digital de hilado más fino como el derecho a la integridad, el derecho de atribución, y también otras más difundidas como la rediscusión del concepto de copyright, la modificación de los marcos jurídicos para la protección de la obra intelectual y, en otro plano no menos importante, el resguardo de la privacidad. La última cita elegida de Falkvinge vincula ambos aspectos y es bastante inquietante: "Si el copyright va a ser impuesto, si se va a prohibir, poner un impuesto, imponer una tarifa, multar o entorpecer de cualquier otra forma la transmisión de obras con copyright en comunicaciones particulares, la única manera de conseguirlo es monitorear constantemente todas las comunicaciones particulares. Es realmente así de grande".

El estofado se está cocinando, los pantalones largos están en la silla esperando que alguien (o más de uno) se los ponga, y parece ser el momento justo para meterse en el tren antes de que los vagones se llenen y haya que empujar para subir. En uno de sus últimos comunicados publicados en la web, el "comando central" del PPI pide una persona que hable castellano para sumar a su fuerza organizadora. ¿Será casualidad que justo se nos haya ocurrido la idea para este post? Ojalá que no.

El gremio del pirata es muy sacrificado

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Como ustedes sabrán hace poco tuvimos un temita con la querida gente de Capif que denunció casi todos los post en los que habían links a archivos con mp3 de cds que en su mayoría jamás se editarán en Argentina. Esta actitud de su parte no la compartimos (sobre todo porque ninguno de esos discos fueron editados por compañías que nuclea tal organización) pero lo podemos llegar a entender, ahora el problema es que también denunciaron material que las propias bandas habían enviado buscando lograr un poco de difusión, una total vergüenza a mi modo de ver. Por este motivo fue que me propuse para esta columna investigar un poco sobre la legislación Argentina con respecto a lo que se publica en Internet y ver como funciona CAPIF por dentro, algo que no sale en ningún medio (sobre todo musical) porque obviamente están bancados por las grandes discográficas que pagan publicidad en sus páginas.
Ojalá que no, pero si después de este post nos denuncian todos los discos o nos bajan la página, ya saben a quien es probable que no le haya gustado demasiado esta nota…

Para comenzar vamos a explicar un poco sobre el aspecto legal del tema, para eso nos contactamos con el Abogado Especialista en Derecho Penal, Carlos A. Carnevale, autor del libro “Derecho de autor, Internet y Piratería” (Ed. Ad-Hoc, 2009). Que pueden conseguir en las librerias o en la página de la editorial.

¿Cuál es la legislación vigente en nuestro país en la materia?
En Argentina resulta aplicable la Ley 11.723 de Propiedad Intelectual sancionada en el año 1933, por lo que está claro que no se contemplaba el caso de los archivos mp3 y de Internet. El art. 72 establece que el que edite, venda o reproduzca por cualquier medio o instrumento, una obra inédita o publicada sin autorización de su autor comete el delito de defraudación. Según la interpretación que algunos hacen de éste artículo, la descarga de temas musicales con copyright sin autorización de su titular, aún para uso privado, se encuentra castigado. Consideran así, que esta ley protege a todo autor de una obra que haya sido utilizada sin autorización a través de cualquier medio, incluyendo dentro de tal concepto a las descargas por intermedio de programas P2P. En mi opinión, no es posible llegar a esa conclusión si tenemos en cuenta que el artículo establece que esas conductas se considerarán casos especiales de defraudación y para que se configure este delito, es requisito fundamental provocar una disposición patrimonial en la víctima, lo cual no se observa en la conducta de quien reproduce en su casa un archivo de mp3. Ello sumado a que el art. 72 bis, que protege al productor por la reproducción de un fonograma sin autorización, no hace referencia al delito de estafa y establece como requisito que exista "ánimo de lucro" en quien realiza la conducta.

¿Existen fallos judiciales que hayan aplicado esta norma?
De la información que se puede obtener de los tribunales y de lo que surge de la página de CAPIF, no existen resoluciones judiciales que condenen a un usuario de Internet por descargar archivos protegidos con copyright. Sí hay fallos que condenan a propietarios de Cyber por ofrecer la descarga desde sus computadoras, pero las condenas no tienen que ver directamente con la descarga sino con la venta de CD con los temas descargados. Además, al igual que lo que viene ocurriendo en España, los jueces que se han expedido reconocen que se trata de una práctica socialmente aceptada, que para ser castigada es necesario el ánimo de lucro y que exista perjuicio a tercero. Nada de eso ocurre con una persona que descarga archivos de Internet en su casa y para su uso privado.

¿Es por eso que nadie ha sido condenado en nuestro país?
Nadie ha sido condenado porque Capif prefiere presionar mediante una acción civil por daños y perjuicios para llegar a un acuerdo extrajudicial con las personas que son intimadas por descargar archivos y no arriesgarse a ver que resuelve la justicia penal. Además, hay que remarcar que la forma en que se intenta detectar a los presuntos “piratas”, resulta de dudosa legalidad. En primer lugar, si se lo hace a través de la utilización de programas P2P ofreciendo o solicitando archivos para ver quien se encuentra en la Red compartiendo esos archivos, se estaría afectando garantías constitucionales que impiden provocar las conductas de las personas para luego acusarla de estar cometiendo un delito. También, existen problemas para probar la autoría del supuesto delito: jurídicamente es difícil responder varias cuestiones que resultan fundamentales para condenar a una persona: ¿quien descargó el archivo? ¿Quien es el dueño de la computadora desde donde se descargaron? ¿Quien tenía efectivamente el archivo? ya que los programas P2P intercambian, en muchos casos, sólo partes de un archivo. Si un Juez tuviera que resolver, se encontraría con todos estos inconvenientes y la persona denunciada se vería beneficiada con la garantía constitucional que establece que ante la duda, debe ser absuelto.

¿Hay algún intento de reformar la legislación en esta materia?
Existe actualmente un proyecto de Ley presentado por la senadora nacional, Adriana Bortolozzi de Bogado, tendiente a imponer el canon digital en nuestro país, tal como ocurre en España desde el año 2003 cuando se dispuso el cobro de una tasa sobre CDS y DVD vírgenes. La redacción del proyecto contiene todos los elementos que actualmente están siendo cuestionados en aquel país: resulta arbitrario, vulnera la presunción de inocencia al cobrar un impuesto sobre un producto porque presuntamente va a ser utilizado para copiar archivos con copyright, favorece el mercado en negro, perjudica la industria local, resulta impopular, etc.

Hasta aquí lo que hace a lo estrictamente legal en nuestro país, explicado de una manera muy clara por Carnevale quien de manera gustosa y sin ningún problema nos explico la cuestión.

Ahora vamos a meternos un poco en lo que es CAPIF, para eso no hay mas que entrar en su página (no voy a poner el link) y leer un poco sus institucionales para intentar entender a que se dedican.


CAPIF representa a la industria argentina de la música. Es una organización sin fines de lucro integrada por compañías discográficas multinacionales e independientes. Es miembro de la Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI).

Según dicen sus objetivos son :
- promover normas legales que protejan los derechos intelectuales de los productores de fonogramas.
- Actuar contra la piratería de música
- Consolidar el concepto de industria cultural
- Hacer investigaciones y análisis de mercado
- Realizar la gestión colectiva de los derechos de los productores de fonogramas
- Apoyar el desarrollo de la música nacional a través de los PREMIOS GARDEL A LA MÚSICA ARGENTINA

La comisión directiva esta compuesta por miembros de distintas discográficas como Emi, Sony, Warner y Universal entre otras.


Eso es todo lo oficial, y lo que podemos saber desde afuera. Suena todo hermoso pero veamos un poco mas de cerca algunas cosas.

- “Consolidar el concepto de industria cultural”: Yo me hago varias preguntas al respecto, esto que proclaman, ¿cómo lo hacen?, ¿la cultura tiene que ser industrializada? ¿A que costo? ¿Se puede producir cultura como se producen zapatillas? ¿el contenido importa o solo el negocio de esa industria?. ¿Los que ven y hacen cultura por fuera de una “industria”, quedan fuera de la supuesta cobertura que les da CAPIF?

- “Apoyar el desarrollo de la música nacional a través de los premios Gardel a la música argentina”: Que lindo parece, hasta esperanzador, ahora fijémonos quienes ganaron los últimos premios, como para ver que tanto apuntan al desarrollo. Entre los triunfadores están Silvina Garre, Pedro Aznar, La portuaria, Spinetta, Celeste Carballo, La Mona Gimenez, Cacho Castaña, Fito Páez, Rita Córtese, León Gieco y Soda Stereo. No, no son los premios entregados en 1989, son los de este 2009. Uno viendo esta ultima premiación no puede estar muy seguro que la cosa se haya desarrollado mucho, todo lo contrario, uno ve los premios Gardel y parece que seguimos en la edad de piedra. Que genial estaría que apoyen bandas nuevas, aunque sea con estos premios que dudo que le importen a alguien, pero a un grupo sin mucha difusión puede que le sirva para lograr que los mencionen en algunos medios y la gente se interese un poco más en ellos.

Y ahora vamos a referirnos al punto más importante de todos: la piratería.

Para esto habría que definir que es piratería y que no. Según ya vimos en el aspecto judicial hay una especie de bache legal que depende de la interpretación que cada uno haga de la ley para considerar algo como “pirata” basándose en el lucro que el ejecutante tenga sobre la obra. Creo que todos sabemos de que lado esta CAPIF y de que lado estamos algunos otros, así que ni hace falta explicarlo.

Para saber un poco como funciona CAPIF en su lucha contra la piratería me contacte con un ex empleado de la empresa quien acepto a contar un poco como funciona por dentro “la empresa industrializadora de la cultura”. En este testimonio de Juan, vamos a llamarlo así, él me contó de varias irregularidades laborales, de las cuales se tendría que ocupar el misterio de trabajo o a quien le corresponda tal cosa, no lo voy a publicar acá porque no nos ocupamos de eso, pero me hace pensar sobre que clase de “justicia” pueden imponer los que tienen las manos manchadas… la legalidad debería empezar por casa. ¿o no?. En fin, acá tienen las respuestas.

¿Qué divisiones hay dentro de la empresa?
CAPIF tiene un área legal y área de planeamiento e investigaciones que se encargaba de la parte física (dividido en Vía publica e investigaciones) e Internet. Pero ahora el área de vía publica dejo de existir.

¿Qué hacían en lo que refiere a vía pública, sobre todo con el tema de los que venden cds copiados en cualquier avenida de la ciudad?
Te explico como es todo desde el principio. En el 2002 se formo el área de Vía Publica con 5 relevadores, un coordinador y un jefe. Al poco tiempo fueron 10 relevadores relevando Cap Fed, Gran Bs. As, y las ciudades mas importantes del interior. Entra otro gerente y los relevadores se reducen a 5. En esta época (tipo 2004) la onda era agrandar la empresa lo mas posible. En el 2005 rajan de un día para el otro al gerente de ese momento y entra otro, el actual quien comienza a rajar gente y en su lugar poner pasantes. Así bajo la gente que trabajaba en planta de tipo 30 a algo mas de 10 que son ahora. En esta época la cosa paso a ser: con la misma plata, la menos cantidad de gente posible . El año pasado solo se relevaban y se efectuaban acciones solo con comisarías de capital federal (y no todas) y denuncias que vinieran de "gente de la compañías". La rutina era (cuando los pocos relevadores que quedaron relevaban) que alguna comisaría en particular mande la info, esta iba semanalmente al área legal y ellos se encargaban. O semanalmente iba un abogado directamente a la comisaría que mas piratería tenga y se encargaba de que vayan a levantar los puestos con él presente. La piratería en la Vía publica no necesita denuncia. El tema es muy protegido por la policía. Generalmente no los van a levantar, o les avisan cuando va a ir alguien por eso no se veía mucho cambio. Si querés estadísticas el primer relevamiento de Capital Federal en el 2003/4 fue de 130 puestos aprox. y el último relevamiento que se del año pasado daba 35. Pero te repito, por lo que tengo entendido esta división no existe más.

¿Como es el tema de las denuncias de los discos subidos a Internet?

En una primera la época se buscaba con Google en los blogs y te ponías a ver si el contenido pertenecían a discos de discográficas. Podía pasar que algunos blogs tenían un 80% de música de discográficas y un 20% de música sin discográfica, entonces generalmente entraba todo por igual (tampoco se podía ver uno por uno los discos y comprobar si pertenecían o no) Se tomaba como si así fuera y se le baja todo. En mi caso, si encontraba algún blog con música no comercial, no se daba de baja. Ahora esto ya no se hace manual sino con un programa (tipo robot) que funciona mas o menos así: le ingresas el nombre de algún grupo o cantante y te busca todos los links a los servidores de descarga (rapidshare, megaupload, etc.) relacionados con ese nombre. Lo que no se muy bien, pero es probable que lo haga es que ese programa tenga la posibilidad de poner la dirección de un blog y te saque todos los links de la misma, sin discriminar nada. En realidad es una vez que se tiene todos los links se envían a por Ej. rapidshare (o Blogger como en su caso) como links ilegales y ellos los dan de baja.

Hasta ahí el testimonio de Juan, el cual sirve para sacar conclusiones muy importantes, por ejemplo, leyendo esto uno se da cuenta que hoy en día la única lucha contra la piratería que haría CAPIF es bajar links de Internet, ya que la división vía publica no existe mas. O sea que para CAPIF es mas delincuente el que sube un mp3, sea lo que sea, que el que vende cds copiados en la calle. Al que mete un link a rapidshare lo combaten y lo denuncian aunque no saque rédito económico y al otro, el que te cobra $10 una copia pedorra en un cd virgen por la calle ya decidieron dejarlo hacer su negocio tranquilo. Vaya manera de acabar con la piratería la de esta gente.

Por mi parte no tengo mucho mas que agregar, ahora cada uno puede sacar sus propias conclusiones y tener su opinión al respecto. Mi idea con estas columnas es abrir el juego y mostrar ciertas cosas que tiene que ver con esto de la música en Internet que no suelen ser tan difundidas, ojala les sea útil.

Copyright

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El término copyright se encuentra definido en el Concise Oxford Dictionary como “el derecho legal exclusivo, dado al creador o la persona asignada por éste por un determinado número de años, para editar, publicar, ejecutar, filmar o grabar material literario, artístico o musical y a autorizar a otros a hacerlo”. Dicho en términos más sencillos, el copyright protege la propiedad y la identidad del trabajo de su creador. El concepto de copyright está incluido en otro más amplio conocido como Propiedad Intelectual. La Organización Mundial de la Propiedad Intelectual define la propiedad intelectual como toda creación de la mente; inventos, trabajos literarios y artísticos, y símbolos, nombres, imágenes y diseños utilizados en el comercio. La infracción del copyright ocurre cuando la propiedad intelectual es reproducida, ejecutada, transmitida, traducida o adaptada sin el permiso expreso del creador o el grupo y/o individuo con licencia para manipular el material en cuestión. (via iram.org.ar)

Anda y revisa tus cds, vas a ver que en su mayoría todos tienen esa (c) bendita de las que las grandes compañias se jactan para acusar a todo el mundo de terrorismo digital. Ese simbolo que significa "TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS", si lo respetaramos a rajatabla nos prohibiría, usar esa música de nuestros cds en fiestas, nos prohibiría usarla para musicalizar nuestros videos, nos prohibiría modificarla o hacer mil y una cosa sin el permiso de su respectivo autor. Ahora la pregunta es, ¿quien coño tiene el teléfono de Axl Rose para preguntarle si puedo poner "Paciencia" en el cumpleaños de mi primita Juana?.

Estamos de acuerdo que el copyright puede ser útil en muchas ocasiones, pero en otra es simplemente ridículo. Gracias a eso fue que a un tipo llamado Lawrence Lessig, quien era profesor de derecho en la Universidad de Stanford se le ocurrió hacer algo llamado Creative Commons. Esta organización fundada por el bueno de Lawrence lo que busca es acercar al artista con el consumidor. CC NO dice que todos los derechos son reservados, sino que solo algunos, los que el autor disponga. Asi que por medio de estas licencias CC el autor puede informarnos que permisos nos otorga a nosotros sobre su obra. De esta manera sabemos si el material puede ser distribuido, copiado y exhibido por terceras personas libremente o hay que citar la autoría, tambien informa si esta permitido o no el uso comercial de esa obra o si se puede hacer material derivado o no. Todo esto sin necesidad de andar averiguando el telefono y haciendo llamadas de larga distancia a cualquier hora de la noche. ¿No es maravilloso?.
Es importante aclarar que el CC no cancela el (C), lo complementa, lo flexibiliza y lo adapta a las nuevas tecnologias de hoy en día que hacen que algo creado por un tipo en Japón pueda ser usado por algún otro individuo del otro lado del planeta tierra de manera casi instantanea.
En lo que respecta lo de indole netamente musical, por suerte cada vez hay mas bandas y solistas que usan estas licencias para distribuir sus canciones. Acá en Argentina, pueden pegarle una mirada a este listado armado por la gente de Zona indie o al sello Mandarina Records o cruzar el rio y enterarse el interesante trabajo que estan haciendo los chicos de Esquizodelia Records.
Para ir cerrando esta parte, les voy a dejar un video de una conferencia que dio nuestro héroe el Sr. Lessig hablando sobre el copyright y la era moderna. Son casi 20 minutos muy pero muy recomendables y didácticos. Si tienen un tiempito, veánlo que no se van a arrepentir.





Como dije la vez pasada, en esta sección tambien buscaremos entrevistar a bandas independientes para que nos den su parecer sobre la distribución de la música por internet. En la primera columna hable con unos amigos de la casa con los cuales pensamos de manera similar en lo que respecta a este tema, pero esta vez y bajo el rigor periodistico que nos caracteriza (?) la nota la hicimos con Los Tormentos.

Los viejos seguidores de esta página sabrán que hace un par de años, tuvimos un problemita y un intenso intercambio de opiniones debido a que nos pidieron que saquemos un cd de ellos que habiamos puesto en esta página. El tiempo pasó, esto de poner música en blogs se popularizó a niveles insospechados y hoy en día es muy difícil que un grupo pida que no pongan su música gratis en la web. Hoy seguramente manejariamos la situación de otra manera (ellos sin duda que también) y no se armaría tal puterio como en aquella ocasión. Yo hoy en el 2009 sigo pensando que no perjudicamos a nadie y que incluso los discos que ponemos le dan mas beneficios que perdidas a los artistas nacionales, pero cada uno tiene su verdad y es respetable. Lo único que voy a agregar es que en estos años las bandas que se quejaron por que subimos su material las puedo contar con los dedos de una mano, en cambio a las bandas que nos pidieron que los difundamos se me hace imposible contarlas y eso a mi parecer dice muchisimo y me hace sentir que no estoy tan equivocado.
A continuación les dejo las preguntas que respondieron muy amablemente y sin una pizca de rencor Dacho y Marcelo, guitarrista y bajista de los Tormentos respectivamente.

En el 2006 Tormentos fue una de las bandas que se opuso a que en Stay free pongamos su material, hoy 3 años después, ¿qué les parece que los blogs,los sistemas p2p o cualquier otro tipo de sitio de internet suba sus cds para qué cualquiera se lo pueda descargar de manera gratuita en mp3?
En ese momento nos opusimos por que no nos parecía justo que habiendo gastado 10000 pesos en hacer ese disco, uno ponia "the tormentos" en el google y el tecer resultado era un link para bajarlo gratis. Siendo una banda independiente la única forma de seguir adelante haciendo discos es recuperar la inversion mediante, entre otras cosas, la venta de los discos. Ni siquiera es por hacer dinero con ello si no recuperar la plata para invertirla en hacer otro disco. Por otro lado también había una apuesta de dinero por parte del sello, que es uno chico que lo hace por amor, ya que casi no ve guita en editar y fomentar nuevos artistas. Las cosas eran distintas hace tres años, los blogs no eran tan populares y era más comun bajarse música por sistemas como el soulseek donde uno da para recibir. Ahora ya estamos acostumbrados, pero en ese momento no nos parecia justo.
Creo que el primer problema de las descargas gratis en internet es la sobredosis de info que produce el acceso ilimitado donde generalmente se baja más de lo que se consume, lamento que se pierda el amor por buscar un disco dificil y la sensación al encontarlo y escucharlo durante días vuelta y vuelta hasta conocerlo de memoria acorde por acorde. Este tipo de práctica es genial para el que se lo baja gratis pero va en detrimiento del artista al final de cuentas, por que reduce sus ganacias al respecto y lo obliga a buscar otros ingresos para vivir, sacándole tiempo para dedicarle en este caso a la música. Ninguno de nosotros vivimos de la música y hacemos esto por que realmente nos gusta teniendo que laburar de otras cosas para vivir poniendo plata de nuestros bolsillos para hacer esos discos,entonces la única manera de seguir haciendolo es recuperar ese dinero.


Si la grabación de un disco tiene un costo de 10 mil pesos los cuales para cualquier banda independiente pequeña son dificiles de conseguir, ¿editar el disco de manera virtual no reduciría esos costos a por lo menos en la mitad? (teniendo en cuenta que no se harían copias en cd y no se haría un arte en papel) y esto sin mencionar que sería mucho más facil llegar a todos lados, sin depender de distribuidoras y de locales que lo exhiban en la vidriera para que la gente se fije en él.
Ok, ponele que sin los gastos de imprenta y de manufactura del cd, te gastas 6000 pesos mínimo para solo grabar el disco, para luego tener algo tan efimero como es un mp3 colgado en Internet, la verdad que no es nuestro estilo. Ojo! Igualmente me parece buenisimo para una banda que recien comienza poder colgar su disco en internet y que se lo baje todo el mundo, pero no creo que influya tanto en el aumento del publico.

Entiendo los costos del disco y demás, pero ¿ese disco no es grabado para que sea escuchado?. ¿Vos preferis que tu música llegue a 500 personas que fueron y se lo compraron porque los conocian y no que sea bajado libremente de alguna página con la posibilidad de que sea escuchado, por ahi, por el triple de gente (o más) logrando un boca a boca mucho más amplio que el que podrían logran esos 500 compradores?.
Me parece que lo que propones es directamente acabar con la industria discografica, yo la verdad amo los discos, el objeto, poder tenerlo, ver el arte de tapa, leer las letras en un sillón, ver los creditos, ver las bandas a las que agradecen e investigar sobre esas nuevas bandas. No me parece que todo tenga que pasar por la computadora. Ni tampoco me parece que una banda deba tener un disco para ser conocida, en los 90 yo iba a ver a Massacre palestina y ni siquiera tenían un disco (salvo el 7" que mucho no tenia que ver con lo nuevo) y eramos 500 personas en esos shows del arlequines, a lo sumo te llevabas un grabador y lo escuchabas para el orto en tu casa. Sabes la emoción cuando salió el Sol Lucet Omnibus! salir corriendo a comprarlo y disfrutarlo a pleno. Bueno la verdad es que no me gustaria que se pierda eso.

Entonces.. ¿este tipo de práctica los ayuda en algun aspecto, en cuál?
Ayuda en la parte de la difusión y en que si alguién quiere conocer tormentos u otra banda puede hacerlo mas rápido y facilmente.

¿Qué porcentaje de las ganancias que obtiene la banda proviene de la venta de cds? ¿es mayor o inferior al porcentaje obtenido por la venta de entradas y merchandising?
En nuestro caso al estar en un sello chico y hacernos cargo en conjunto de los gastos de grabacion y fabricacion,las ganancias de la venta de cds son de 50 y 50.
En comparación con la venta de entradas es mayor la de los discos, ya que la organización de eventos en la Argentina post cromagnon tiene costos altisimos y deja muy poco margen de ganancia. Nosotros no somos una banda de estadio ni mucho menos por lo que la guita en juego es mucha y si perdemos perdemos nosotros y no el lugar.
Por ejemplo para tocar en un lugar conocido uno hace una apuesta que queda totalmente a manos de la banda junto al sello de más o menos $4000 para terminar sacando 400 cada banda, que descontando los gastos suelen ser 200 en una noche buena, de los cuales por lo general te quedan 50 en el bolsillo (con suerte) a cada integrante. Como verás es realmente dificil sacar plata con una banda chica y si seguimos haciendolo contra viento y marea es pura y exclusivamente por amor.


¿Es una utopia pensar que ese boca a boca más grande puede hacer que se vayan a su casa con mas de 50 pesos en el bolsillo porque más gente fue a verlos gracias a que conocieron su música gracias a que se la bajaron de internet?
No creo que porque esté el disco en internet vaya a ir mucha más gente a vernos, creo que con los 6 temas que podés poner en myspace alcanza y sobra para saber si una banda te gusta o no y ni hablar de youtube donde podes ver si la banda garpa en vivo o si son unos muertos que ni vale la pena ir a verlos. Nosotros vamos a ver bandas que nos encanta verlas en vivo y nos super divertimos y capaz ni tenemos el disco o ni nos interesa tenerlo.

Comparto lo que dicen que tambien existe el myspace para conocer una banda, pero el mp3 es mucho mas cómodo, no hace falta entrar a ninguna página y se puede llevar la música a cualquier lugar, por eso pienso que es medio dificil que el potencial público se quede solo con eso. Además mucha gente llega primero al mp3 y después investigando sobre la banda conoce el myspace, al menos asi es en mi caso y creo que en gran parte de la gente que baja música de blogs o lugares asi. ¿Que opinan al respecto?
Estoy de acuerdo, los blogs se convirtieron en una forma comodisima para conocer bandas al instante pero la sobreinformacion que ofrecen no me parece que le este haciendo un favor a las bandas para conocerlas realmente, conozco gente que se baja mas de 10 discos por semana y te aseguro que de esos 10 tal vez rescate 1 que realmente le guste.

¿Tormentos es reconocida en su género no solo en Argentina, creen que eso se logró gracias a la difusion de sus discos por internet o tuvo que ver algún otro factor?
En todo caso sería por la difusión de internet y no tanto por los discos en internet, o sea, creo que son más importantes las herramientas como el Myspace o la difusion via foros especializados de musica surf o aledaños que realizamos. Creo tambien que ayudo mucho a que nos conozcan afuera haber sacado nuestro primer disco con una banda como Phantom Surfers alla por el 2002. Tambien esta la cuestion de los viajes y la presentacion en vivo y el boca a boca.

¿Se bajan música de internet? ¿Por qué?
Si bajamos discos que no podemos conseguir, ya sea por que están descatalogados o salen una fortuna por ser piezas de coleccionista o por los precios de mandarlo traer por correo en dólares o euros.

¿Compran cds? ¿por que?
Si sobre todo los de bandas de Argentina por que sabemos lo que cuesta hacerlo (monetaria y espiritualmente) y sabemos que de esa manera ayudas a que la banda haga mas musica de la que nos gusta. En realidad cds casi ya no compramos, en su mayoria son vinilos.

Para cerrar, no nos interesa quedar como los Metallica de Argentina ni mucho menos, no hay ni punto de comparacion, Metallica es una banda que vende millones y lleva millones a sus conciertos y no ponen guita de sus bolsillos para sacar un disco, tienen multinacionales detras de ellos que se ocupan de cada uno de los detalles (sobre todo pagarle a los medios de difusion para que pasen sus temas, videos y sean tapa de revistas cuando lo necesitan).
Tal vez esta historia ayude para que entiendan un poco mejor nuestro punto de vista y sobre todo para alejarnos de la comparación con bandas que juegan en las grandes ligas: El primer disco de tormentos nacio gracias a que en el 2001 nos invitaron al programa de radio ATMC (en una radio de zona norte) y hablando sobre el porque no habiamos sacado un disco, al terminar el programa nos preguntan - y cuanto necesitan para sacar el disco?. - y con $400 (era el 1 a 1) lo sacamos, nosotros ya tenemos 7 temas grabados y podemos sacar un split con otra banda... Asi nacio Scatter Records cuando 3 de los integrantes de ese programa dijeron -y, yo $100 pongo! Nosotros pusimos los $100 restantes y asi nacio Scatter Records y Go! nuestro disco split junto a los Phantom Surfers. De las ventas de ese disco mas algunos pesos Scatter edito a otros artistas y nosotros juntamos dinero suficiente para grabar 2 años después en uno de los mejores estudios de Argentina nuestro segundo disco Grab Your Board y lo mismo para el 3er disco.
Y asi es la historia de un monton de sellos independientes que desinteresadamente les gusta sacar discos por el solo hecho de poder ver editados a sus artistas favoritos. Para mi eso es muy fuerte y vale la pena seguir haciendo las cosas para que esto pase. No creo que sea lo mismo un mp3 a un disco y no creo que si en esa reunion hubiesemos dicho - nos faltan $400 para grabar y colgar 7 temas en internet - alguien se hubiese copado con la idea.
A nosotros nos parece que para una banda argentina under con 3 discos en un sello chico, deberia quedar en ella la decision de querer colgar sus discos en Internet o no, por lo menos mientras las reglas de juego sean las actuales (mientras sigan existiendo los discos). Por lo pronto a diferencia de hace 3 años seguimos teniendo nuestra razones para seguir creyendo en el disco, pero creemos en a los blogs como una forma más de difusion y de hecho a ustedes fue a los únicos que les pedimos retirar el disco y fue más por el tema de Google que por otra cosa y a decir verdad ustedes se lo tomaron bastante mal.

Para Hetfield que lo mira por you tube

CULTURA DOWNLOAD

Esta sección nace como una manera de poner nuestro granito de arena en lo que respecta a la difusión de los nuevos modos que tiene el mercado consecuencia de esto que llamamos internet. Digase Copyleft, licencias creative commons, p2p, sharing, etc etc etc. Pondremos un poco de info, recomendaremos material y para cerrar la historia hablaremos con músicos, donde nos dirán que opinan al respecto de todo esto que tanto "los perjudica".


David Bravo en el 2005 escribió un ensayo, que público bajo licencia Creative Commons, llamado "Copia este libro". El mismo esta dedicado a los nuevos medios de comunicacion, la propiedad intelectual, la industria discográfica y todo lo que tienen que ver con el avance de internet cambiando el modo de consumo de los usuarios. A continuación le compartimos un fragmento muy interesante.



QUE EL MERCADO VENGA A MAHOMA
Tal y como se explica en el libro Free Culture, cuando los hermanos Wright inventaron
el aeroplano, las leyes estadounidenses, redactadas en los tiempos en los que la posibilidad de volar era ciencia ficción, establecían que el dueño de una propiedad poseía, además de la superficie, todo lo que hay arriba “hasta una extensión indefinida”. Esta ley que extendía teóricamente la propiedad hasta las estrellas y más allá, chocaba con la nueva realidad que suponían los aviones. Estos aparatos, inimaginables hacía solo unos pocos años, violaban el derecho de propiedad cada vez que sobrevolaban tierras ajenas. Los granjeros Thomas Lee y Tinie Causby, estaban enojados porque los aviones militares volaban demasiado bajo, así que demandaron al gobierno por allanar sus propiedades. El Tribunal Supremo admitió que existía la doctrina que establecía que “la propiedad se extendía hasta la periferia del universo” pero dijo que esa doctrina no tenía cabida en el mundo moderno. Para el tribunal “el sentido común se rebela ante esa idea. Reconocer semejantes reclamaciones privadas al espacio aéreo bloquearía estas autopistas, interferiría seriamente con su control y desarrollo en beneficio del público, y transferiría a manos privadas aquello a lo que solamente el público justamente tiene derecho”.

Cuando en 1933, Amstrong inventó la radio FM que superaba con creces la calidad
de la AM, a la RCA, para la que Amstrong trabajaba, no le sentó demasiado bien. El presidente de esa compañía explicó el motivo de su enfado: “Pensaba que Amstrong inventaría algún tipo de filtro que eliminara la estática de nuestra radio AM. No pensaba que empezaría una revolución, que empezaría toda una maldita industria que competiría con la RCA”. Las presiones legales y económicas que llevó a cabo la RCA para que el invento no saliera adelante fueron tan asfixiantes que en 1954, Amstrong, tras un lustro de litigios y en la más absoluta bancarrota, le dejó una nota a su mujer y después saltó por la ventana.
Las dos historias tienen un denominador común evidente: un nuevo invento que beneficia al interés público choca con un interés privado. La única diferencia entre la primera y la segunda historia es que la RCA tenía algo de lo que los Causby carecían: un montón de pasta.

La industria discográfica, con una facturación según Courtney Love de 40.000 millones de dólares anuales, está empeñada en que los nuevos aviones no sobrevuelen sus propiedades. Ya son más de 150.000.000 de personas las que lo hacen en todo el mundo, y entre la alternativa de perseguirlos y la de adaptarse a la nueva realidad, la industria se decanta por morir matando. Este negocio que es amenazado por el contratiempo de que estamos en el siglo XXI pretende sostenerse a base de miedo, adoctrinamiento y demandas en una batalla perdida que intenta el imposible de congelar el tiempo.
Cuando se habla de buscar alternativas para la remuneración del trabajo de los autores, algunos músicos reaccionan como Teo Cardalda, que dice que le parece escandaloso que alguien se empeñe en decirle cómo debe ganarse la vida. En realidad, el único que se empeña en decírselo es el calendario que marca el año 2005. Si recomiendas a un amigo que se olvide de su pretensión de ser taxista conduciendo un troncomóvil, él podría reprocharte que te estás metiendo en su forma de ganarse el pan, pero eso no impedirá que termine en la ruina económica en poco tiempo. Independientemente del debate en torno a si está bien o mal el intercambio en Internet, la realidad es que ese intercambio existe y que nada hace indicar que vaya a desaparecer. Cada demanda contra estas redes ha supuesto un incentivo excelente para que los programadores las mejoren y las blinden.

Lo que no esperaba la RIAA cuando acabó con Napster es que éste dejara descendencia. No solo no consiguieron acabar con el intercambio, sino que este ataque motivó la multiplicación de las redes P2P y de sus usuarios. Considerar que es imposible de frenar esta realidad no es cantar victoria antes de librar batalla, sino que los mismos fundamentalistas del copyright lo reconocen. En EEUU, donde las multinacionales han sido pioneras en la mala estrategia de marketing que supone demandar a sus clientes, parece que empiezan a darse cuenta de que el tren es imparable. Un grupo de especialistas comisionado por Microsoft dijo que la batalla contra las descargas de música “está perdida”. Cary Sherman, presidente de la RIAA, dice que “no hay forma de combatir las descargas de música”. La única razón por la que siguen interponiendo demandas a adolescentes no debe ser entonces la de procurar parar lo que reconocen imparable sino la que a veces se les escapa entre declaración y declaración. Matt Oppenheim, vicepresidente de la misma asociación, se frota las manos mientras dice que están recibiendo “un montón de llamadas” y que prevén “alcanzar muchos acuerdos extrajudiciales”. El hecho de que sean ciudadanos honrados a los que les están dando la alternativa del tribunal o la bancarrota a pesar de que saben que eso no arreglará nada, no parece importar a aquellos que solo entienden la frase “maximización del beneficio”.
El 20 de Octubre de 2004, Alejandro Amenábar dijo que a día de hoy lo que más le preocupaba era “el fenómeno de la piratería”. Para el director, los avances tecnológicos “han creado un monstruo: la capacidad cada vez más rápida y exacta de copiar una obra con un coste mínimo. Esto, por más que se intente justificar desde algunos sectores, rompe las reglas del juego y pone en peligro la pervivencia de nuestro oficio". Las reglas del juego a las que se refiere el director son concretamente las reglas del juego que impuso una industria que tenía el monopolio de esos instrumentos capaces de hacer copias rápidas y exactas de una obra. Esas reglas del juego decidían la cultura que iba a producirse, dónde se iba a distribuir y, mediante el precio, qué sector social iba a poder acceder a ella. Esas son, precisamente, las reglas del juego que hacen que la cultura sea para quien pueda pagarla. Las reglas del juego, al contrario de lo que Amenábar cree, no son mandatos divinos escritos con sangre sino que son creadas por los seres humanos y, tal y como las hicieron, pueden deshacerlas. Esas reglas que excluyen a la mayoría no casan bien ni con el momento tecnológico en el que vivimos ni con la mentalidad de los ciudadanos que han terminado por reivindicar que o jugamos todos o rompemos la baraja.
El monstruo al que se refiere el director no es nuevo. En 1908 lo fueron los rollos de piano, un sistema de cartuchos perforados que mediante un determinado dispositivo tocaba música automáticamente. La editora musical White-Smith demandó a Apollo Co, responsable de esta nueva amenaza que acabaría con la música y que, en aquel momento, rompía las reglas del juego.

En 1983, Jack Valenti, el que fuera presidente de la MPAA, dijo en el Congreso en referencia al vídeo casero que "la creciente amenaza representada por esa nueva tecnología pone en peligro la vitalidad económica y el futuro de toda nuestra industria. Esa nueva tecnología es al productor de cine y al público americano lo que el estrangulador de Boston es a la mujer que está sola en casa". La capacidad para hacer comparaciones graciosas no se agotaba con esas declaraciones, Valenti también usó ese recurso cuando hizo una de esas profecías apocalípticas sobre el vídeo casero y que tanto le gustan a la industria: “cuando haya veinte, treinta, cuarenta millones de estos aparatos en este país, seremos invadidos por millones de tenias, que devorarán el mismo corazón y esencia de la propiedad más preciosa que tiene el dueño de copyright, su derecho de copia”.
Valenti es un hombre moderno y se actualiza ante las nuevas amenazas. A pesar de que el vídeo casero no devoró el corazón de nadie, convirtiéndose en cambio en el mayor negocio de la industria del cine hasta la fecha, el bueno de Jack ahora está seguro de acertar con su nueva predicción. Con su estilo particular combina profecías con amables comparaciones cuando dice que la piratería es “su propia guerra contra el terrorismo”. Tio Jack te advierte: “una vez que las líneas [de banda ancha] y los abonados al acceso rápido empiecen a aumentar, nos puede aterrorizar lo que está ocurriendo. ¡Cuidado, Estados Unidos!”.
El miedo, el insulto y la criminalización han sido siempre la estrategia favorita de la industria ante cualquier avance que pusiera en duda su modelo de negocio. Los nuevos inventos que cambian el estado de las cosas son las representaciones de un demonio que hay que eliminar rompiendo a la máquina. Para Eric, de Los Planetas, el mayor deseo que podía pedir para el año 2003 era que le cortaran la cabeza “al que comercializó el aparato de grabar CDs” y que se la trajeran “encima de un disco pirata”. La animadversión viene de antiguo, cuando en los años 70 comenzó a generalizarse la práctica de la copia de casetes, la industria hizo todo lo posible por frenar tan peligrosa costumbre. A los que hoy seguimos de cerca la persecución de las copias hechas desde Internet, la campaña que se hizo para frenar a las de casete nos resulta familiar. En ella se incluían dos tibias cruzadas y un sucinto mensaje: "Las grabaciones caseras están matando la música".


ENTREVISTA

Todos los últimos viernes del mes, cuando publiquemos esta columna, iremos hablando con distintos músicos para que nos den su opinión sobre toda esta movida que STAY FREE empezó hace 3 años y que tiene que ver con la descarga de música por internet. En todo este tiempo nos encontramos con muchos grupos que se ponian contento con la difusion, como asi también con otros que se enojaron mucho por esto. Como para arrancar, charle con un amigo de la casa, el Sr. Sebastián Serpino, guitarrista de superhéroes, una banda independiente de la Argentina que se encuentra grabando un cd doble, bautizado "Bilardo / Menotti" (!!), que publicarán bajo licencia creative commons para descargarse de manera gratuita desde su página oficial. Por lo que me pareció que era lo ideal arrancar con ellos.
En próximas entregas ire a buscar a las bandas que no se copan mucho con esto (los viejos lectores de esta página recordarán algún episodio en el que fuimos protagonistas hace unos años) para que den su parecer libremente.

Su próximo cd lo van a editar en primera instancia por internet: ¿Por qué ese cambio y no editarlo de la forma tradicional?
Tiene 2 ventajas basicas:
- La forma que le llega al público es directa (no tenés que ir a una disqueria a comprarlo).
- Es más economico, para nosotros y para el que lo quiere escuchar (no tenemos que hacer el arte del disco, no tenemos que distribuirlo, no tenemos que hacer copias y esperar a que nos las entreguen)
Tambien somos concientes que no toda la gente tiene internet, si vienen a algun recital, se lo podemos descargar en un reproductor de mp3, si traen un CD se lo podemos copiar también.


Desde hace años esta el debate de que la descarga de musica por internet perjudica a las bandas, a ustedes que son una banda independiente, supuestamente "los mas afectados" por no tener una gran cantidad de venta de sus cds, que tanto los perjudico esto?
No me pude comprar una casa en algun barrio cerrado, esto es en gran parte culpa de internet y un poquito a la falta de talento de nuestra parte.

Entonces si a ustedes no los perjudico demasiado, ¿a quien crees que perjudica la descarga de mp3s de internet?
A la compañias discograficas creo que les debe afectar, a los medios masivos de comunicacion.

¿Qué porcentaje de la ganancia de la banda proviene de la venta de discos y que porcentaje viene de la venta de entradas y merchandising?
Creo que los discos o canciones hoy en dia funcionan mas como 'avisos publicitarios' de las bandas para que puedan ir mas personas a sus conciertos, esto es lo que les permite a las bandas (de nuestro pais) entrar al negocio de la musica o mantenerse en el mismo. Por lo que la venta de entradas pasa a ser lo unico importante en una banda.

Ustedes además de los próximos cds a salier, tienen sus discos para descargarse gratis desde su página, ¿notaron algún tipo de incremento en la cantidad de público que podriamos decir que es consecuencia de compartir su música de manera gratuita para que los conozcan?.
No veo un aumento (considerable) de nuestro publico. Que el disco se baje gratis de internet no incide (en mi manera de ver) directamente sobre el público que va a recitales under. Porque si bien al disco tiene acceso mucha mas gente, el publico que va a ver recitales es reducido, no esta tan desarrollada la cultura de ir a ver cosas nuevas.

¿Vos compras cds originales? ¿Por qué?
Hace bastante que no lo hago.

¿Bajas musica de internet? ¿Por qué?
Si, porque es muy práctico.

¿Sentis que tener tanta música disponible al alcanze de la mano, algo impensado cuando empezaste a descubrir bandas, hace que hoy en dia se valore menos a los grupos? ¿O es mejor asi que andar corriendo atras de algun k7 grabado como era antes?
No creo que sea una cuestion de disponibilidad. Tampoco que a los grupos se los valore menos (si es que alguna vez se los valoro masivamente).
Siempre existio un publico masivo que consume musica la cual lo tiene como un pasatiempo y un grupo mas reducido de gente a la cual la musica le representa algo muy importante en su vida, la que en los 90 iba a parque rivadavia a comprar cassettes o la que actualmente descarga musica por internet, la que va a recitales, la que comparte musica con sus amigos, la que quiere formar bandas, la que no tiene compilados en los reproductores de mp3 . El motivo es y sera el mismo (por ahi lo primero tenia un poco mas de romanticismo): El amor a la música.

En definitiva creo que internet es gran herramienta para difundir música, lo que para mi no cambio mucho es el interes de ese público masivo por las cosas nuevas.